一、選題新穎獨特

運作一部電視劇，首先是抓選題。選題是決定電視劇成敗的重要因素，是邁向成功最關(guān)鍵的一步。所謂選題就是要求制片人、制片單位對所要拍攝的題材，有一定的社會定位和市場定位。制片人必須對社會、對歷史、對生活有著深厚的了解，對觀眾心理有細心調(diào)查，能準確地把握當今社會人們文的化消費心態(tài)，深入人們的情感世界，認識歷史的風云變幻，感悟人生的悲歡離合，同時反映在社會的發(fā)展進程中，去表現(xiàn)生活的原生狀態(tài)和自然流程，去謳歌時代的精神風尚。這就要求我們，必須以電視劇的獨特視角，多方面尋找新穎的題材。

一是以新穎為突破口。新穎包含兩個方面，其一是選題本身新，別人未觸及到，過去未表現(xiàn)過。其二是視角新，全國每年1萬多集電視劇，軍隊每年幾百集，絕大部分選題是角度新。要達到新穎獨特，可從四個方面入手。一方面要在處女地上開墾種苗。這要求每一個文藝工作者應(yīng)把主要精力放在原創(chuàng)工作上，原創(chuàng)劇本不僅對滿足人們精神文化生活、豐富文藝創(chuàng)作有不可替代的影響，也是制片方和創(chuàng)作者的最大利益。8集電視劇《中國儀仗兵》是第一次以電視劇的形式，把陸�？杖�軍儀仗大隊官兵的生活展示給全國廣大觀眾，引起廣大觀眾的興趣和關(guān)注。18集電視劇《我們的連隊》是央視第一部反映當代基層連隊生活的長篇電視劇，描述了城郊某英雄部隊的兩個英雄連隊，在新世紀初與時俱進，一批新兵鍛煉成長的故事。過去僅有中短篇劇反映邊疆哨所發(fā)生的特定故事，而作為全面深入地反映基層官兵生活的長篇電視劇還是第一次。

第二方面是在熱門題材上另辟溪經(jīng)。反映部隊當前軍事訓(xùn)練、演習生活是全軍各電視中心反映的熱門題材，在大制作上有《突出重圍》、《DA師》，而《沙場點兵》是第一次把部隊建設(shè)的成果放在基地化訓(xùn)練演習中檢驗，讓黨和人民在屏幕上點驗我軍將士的軍政素質(zhì)和戰(zhàn)斗精神準備以及國防實力�！渡硤鳇c兵2》以當代中國軍人職業(yè)化進程為背景，以士官這一特殊群體為表現(xiàn)對象，以鍛造“全天候、全職能士兵”和“實戰(zhàn)指揮型士官”為主線，緊緊圍繞某裝甲步兵連一群不同層次、個性鮮明、具有各種高超專業(yè)軍事技能的士官展開故事。塑造一批讓老百姓信服、讓老百姓放心，不僅掌握著先進武器，同是還具有青銅器般品格的中國式軍人。

第三方面是在老題材上開掘出新。從65年至85年，我軍服裝為紅領(lǐng)章紅帽徽，這一時期已有不少作品，只是文革期間的內(nèi)容少有觸及。24集電視劇《紅領(lǐng)章》描述了一群男女新兵在73年——84年間，在某師偵察連和通信連官兵鍛煉成長的故事，巧妙回避了文革后期的政治敏感問題。突出展現(xiàn)了軍人的奉獻精神，感人至深，催人淚下。將要開拍的長篇電視劇《血色長城》是重大革命歷史題材劇，反映了老一輩無產(chǎn)階級革命家、軍事家聶榮臻元帥當年領(lǐng)導(dǎo)晉察冀軍民抗擊日軍、建立和壯大根據(jù)地的故事。其中，許多著名的故事已搬上銀屏，如《平原游擊隊》、《狼牙山五壯士》、《地道戰(zhàn)》、《敵后武工隊》、《黃土嶺1939》等等。長篇電視劇《血色長城》站在高層視角上，全景式地反映了聶榮臻在黨中央、毛主席的領(lǐng)導(dǎo)下，率領(lǐng)晉察冀軍民與日寇作艱苦卓絕的斗爭，表現(xiàn)了抗日軍民的大智大勇。

第四方面，從名著名劇中改編出新。近幾年，全國電視劇生產(chǎn)出現(xiàn)一個名著名劇改編熱、紅色經(jīng)典題材改編熱，僅軍事題材就有《林海雪原》、《紅色娘子軍》、《野火春風斗古城》、《紅旗譜》、《呂梁英雄傳》、《沙家浜》等一批電視劇。這些劇的播放對回顧革命斗爭歷史、緬懷革命先烈、進行革命傳統(tǒng)教育、豐富觀眾的文化生活起到了良好的作用。但在改編中也出現(xiàn)了一些紅色經(jīng)典被戲說的現(xiàn)象，不被觀眾所接受，甚至玷污了英雄人物形象。我們應(yīng)該按照廣電總局的要求，嚴格尊重原著精神、尊重歷史特征、正確處理好原著與創(chuàng)新的關(guān)系。小說改編中有梁都的《亮劍》、徐貴祥的《歷史的天空》等改編成電視劇后，社會反映強烈、收視率創(chuàng)新高，為我們做了很好的借鑒。

二是以特色為選材基礎(chǔ)。全軍各軍兵種、武警部隊電視藝術(shù)中心有自身的地域特點、民族特點，有兵種自身的特點，綜合起來是一個完整的解放軍整體形象。每個電視藝術(shù)中心首先可以根據(jù)自身方便操作的特點和優(yōu)勢選材。

特色有三：

其一是軍兵種自身的特點。以北京軍區(qū)政治部戰(zhàn)友電視藝術(shù)中心為例，該中心成立十八年來大都從軍區(qū)所屬部隊中找選題，為本軍區(qū)官兵服務(wù)。拍攝的近200部集電視劇作品中，80%的劇都反映了本軍區(qū)的生活故事。近年來連續(xù)完成的四部中長篇劇都是直接反映了該區(qū)廣大官兵的當代精神風采。

其二是地域和民族特色。地域和民族是緊緊相聯(lián)系的，《沙場點兵》把草原文明蒙古族文化和部隊建設(shè)和生活融為一體，把草原狼的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，運用到軍事謀略上，給人以啟迪和新鮮之感。

其三是注重形成自身的創(chuàng)作特色。近幾年，戰(zhàn)友電視藝術(shù)中心始終堅持為兵服務(wù)的方向，在策劃電視劇時主要考慮有三點，第一是正面反映北京軍區(qū)的典型人物、典型單位、典型事件。《中國儀仗兵》敘述了軍區(qū)老典型陸�？杖�軍儀仗大隊官兵揚國威，振軍威的故事�！段覀兊倪B隊》反映了某紅軍團的鋼八連和紅三連在新世紀初與時俱進的故事�！都t領(lǐng)章》是以北方某野戰(zhàn)師的偵察連與通信連官兵完成戰(zhàn)備訓(xùn)練和參加大演習、大閱兵為背景，反映了這個時期軍人對黨的忠誠和堅定的革命信念。而《沙場點兵》以華北某部隊貼近實戰(zhàn)，實行基地化訓(xùn)練改革為背景，通過講述兩支具有優(yōu)良傳統(tǒng)的陸軍機械化部隊，在貼近實戰(zhàn)的基地化對抗訓(xùn)練中發(fā)現(xiàn)問題、解決問題的過程中提高部隊戰(zhàn)斗力，強化軍人戰(zhàn)斗精神的故事。藝術(shù)地再現(xiàn)了中國軍隊在不斷提升現(xiàn)代化作戰(zhàn)能力的歷史進程中遇到的坎坷和取得的進步。展示了廣大官兵從嚴從實戰(zhàn)出發(fā)，真抓實備，奮發(fā)有為的時代風貌。第二是以基層官兵為主人公，表現(xiàn)了他們在軍隊建設(shè)中的酸甜苦辣、喜怒哀樂�；鶎庸俦�雖然生活單調(diào)，環(huán)境艱苦，但紀律嚴明，士氣高昂，是我軍官兵的絕大多數(shù)，是最可敬可親的人�；鶎硬筷犑俏乃噭�(chuàng)作的富礦，是取之不盡的生活源泉。軍隊影視工作者要做到“三貼近”，就應(yīng)該面向基層，把鏡頭聚焦在基層官兵身上。第三是以戰(zhàn)友之間的情感變化為主線，通過波折起伏的人物命運，悲喜交錯的新穎故事，來滿足觀眾的審美愿望。像《中國儀仗兵》里的程天時與范長城、高向東，《我們的連隊》中的一群新兵，《紅領(lǐng)章》中的趙海民與李勝利，《沙場點兵》中的康凱與龐承功等。部隊的戰(zhàn)友情是真誠的、純潔的、高尚的，它對官兵之間、士兵之間有強大的凝聚作用，是非軍人所難于理解的。戰(zhàn)友電視藝術(shù)中心就是要通過影視作品反映戰(zhàn)友的心聲，頌揚戰(zhàn)友的情感，幫助戰(zhàn)友強化軍魂意識，堅定理想信念，激發(fā)官兵的愛國主義和革命英雄主義精神，促進部隊現(xiàn)代化建設(shè)。這也是戰(zhàn)友電視藝術(shù)中心的創(chuàng)作風格。

三是以規(guī)劃為牽引。關(guān)于電視劇制作，全國有規(guī)劃，全軍有規(guī)劃。作為一個軍隊的電視藝術(shù)中心，應(yīng)站在全局的角度上統(tǒng)籌規(guī)劃。通過幾年十幾年的創(chuàng)作拍攝，能較全面地立體地歷史地反映軍區(qū)所屬部隊官兵的生活，是軍隊電視藝術(shù)中心的責任，也是對部隊、對社會的一大貢獻。由于受資金的限制，過去我們主要做現(xiàn)實題材的戲。隨著市場和投資環(huán)境的改善，我們將拓寬題材。晉察冀軍區(qū)是北京軍區(qū)的前身，抗戰(zhàn)八年，聶榮臻帶領(lǐng)晉察冀抗日軍民深入敵后發(fā)動群眾，開展游擊戰(zhàn)爭，創(chuàng)建了第一個敵后抗日根據(jù)地，創(chuàng)造了地道戰(zhàn)、地雷戰(zhàn)、平原游擊隊、敵后武工隊等戰(zhàn)爭奇觀，牽制十幾萬日軍于華北，使日寇陷入人民戰(zhàn)爭的汪洋大海，為抗日戰(zhàn)爭的勝利做出了不可磨滅的貢獻，我們將以晉察冀抗日戰(zhàn)爭生活為題材的長篇電視劇《血色長城》，獻給中國人民解放軍建軍80周年和晉察冀誕生70周年。我軍每年有大批復(fù)轉(zhuǎn)軍人，這些軍人的絕大多數(shù)始終保持軍人的優(yōu)良傳統(tǒng)和本色，在地方經(jīng)濟建設(shè)中發(fā)揮著重要作用，他們艱苦創(chuàng)業(yè)的精神和可歌可泣的事跡令人欽佩，他們酸甜苦辣的人生命運受到廣泛關(guān)注。正在策劃創(chuàng)作的以復(fù)轉(zhuǎn)軍人生活為描寫對象的長篇電視劇《奧來塢傳奇》（暫定名），將對建立和諧社會有積極意義。同時，也將突破行業(yè)劇的創(chuàng)作模式。

在具體操作中，選題策劃應(yīng)超前、劇本創(chuàng)作要靠前，應(yīng)分輕重緩急，有計劃、有步驟，有條不紊地進行�？朔�打亂仗，東一榔頭西一棒錘，找劇本等米下鍋等被動現(xiàn)象。一些以典型人物為題材的電視劇，要按影視創(chuàng)作和市場經(jīng)濟規(guī)律搞創(chuàng)作。過去我中心曾經(jīng)創(chuàng)作了《張培英》、《擁抱太陽》、《大漠豐碑》、《中國儀仗兵》等中短篇電視劇，根據(jù)電視劇產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)實，中短篇劇已經(jīng)沒有市場，現(xiàn)在除了電影就是長篇劇。如果能以重大典型為原型創(chuàng)作出長篇劇，當然要不失時機組織創(chuàng)作，不能做長篇的典型人物可在長篇電視劇中作為典型代表人物來塑造。

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